当揭秘成为魔术的一部分《家有儿女》中明目张胆的穿帮镜头，导演是把观众当傻子吗？

是当揭胆的导演扫兴，还是秘成目张更想鼓掌？爱马仕又约大家看电影 。邀请函上空灵的为魔帕加索斯闪烁在星辰之中
，让人不禁疑惑，术的傻怎么还是部分把观它？这部Jaco Van Dormael创作的《爱马仕，飞马行空》
 ，家有镜早就进行了媒体点映 ，儿女并且已经线上线下向大众公开 ，中明众当未想不到两个月的穿帮时间又一次请大家走进剧场 。在位于上海西安艺术中心四周被黑布密闭的当揭胆的导演场地里，一重重的秘成目张银幕切割开一区区的观众席，滑轨 、为魔轮盘、术的傻微型舞台穿插在其中。部分把观这个比起影院，家有镜更像是摄影棚的环境里，“沉浸”和“幕后”成了主题 。电影版本的《爱马仕 ，飞马行空》里，全片几乎不使用任何数字特效  ，单靠演员舞蹈 、布光、道具模型、以及视觉错位来营造一种童话氛围，堪称复古。这份匠心的良苦是承载影片轻灵诗意的坚实基础 。而这一次的线下剧场版本 ，导演Jaco Van Dormael、编舞家Michele AnneDe Mey携手Astragales舞团，则是直接把拍摄过程及结果同时近距离摆在观众的面前 。这意味着道具
、灯光和演员的复杂调度都没有容错空间，必须一镜到底。其实来宾中的大部分都看过了电影的版本，甚至隐约推测出了表演的手段和拍摄的技巧
。但当整个过程分毫展现在面前的时候 ，大家还是会为这些细节喝彩。广告从秘书起步，十年内无人超越 ，以一己之力力挽狂澜成就一段传奇×大概有时候，魔术的过程比结果还奇妙。以至于幕歇时 ，观众席里有人忍不住说 ：看呀，人家在认真的写童话  ，我们这个时间 ，好像只想着双十二。这场演出
，是一场同时进行揭秘的魔术。在藏起秘密的表演里
，观众为水牢逃生的演员担惊受怕 ，为满天飞洒的扑克牌欢呼尖叫 。现在 ，他们默默打开手机 ，搜索兔子是怎么预先放进礼帽里的 ，电锯下的美女用什么姿势躺在箱子里。如今春晚上最社死的，不是当着全国观众的面真唱破了音，而是魔术师还在深情并茂地与台下互动，弹幕上已经飘起所有技法详解 ，并且指名道姓谁谁谁和谁谁谁是托儿 。这不算完，第二天全网还有截屏放大的穿帮细节 。魔术被信息网络瞬间结构了，但是第一时间也占据了热搜。互联网上 ，比魔术表演更有流量的内容是魔术揭秘。有些职业魔术师甚至直接改变了思路，干脆主营曝光。这种过去属于“砸同行饭碗”的大忌 ，在今天也面对截然相反的两种声音
。有人说，谁都知道魔术是假的
，我们观看和欣赏的，就是假象带来的梦幻
。揭秘是对这种表演的毁灭 ，对造梦的污染。有人说，谁都没有权利阻止观众了解演出背后的真相 。解密不会伤害魔术
，只是促进这门表演不断进化
。真相是否会杀死魔术 ，为未可知。但是一台足够精心的魔术表演 ，看演出的人会惊呼，他是怎么做到的？看揭秘的人也惊呼，他是怎么做到的！关于秘密和揭示，异曲同工的还有工艺 。在行会时代，掌握一项独家工艺的流程和技巧 ，非但可以养家糊口，甚至可以开宗立派。它让一个姓氏可以同一门工艺绑定联系，赋予产品背后代代延续但从不外传的神秘色彩 。这是工艺的魔术，魔术的加持下有了匠人，有了世家
，有了现在的寿司、米饭、拉面……之神。而新的媒体时代
，并非所有的“神”都执着于固守秘密，有些则选择面对镜头、完整地记录创作的所有细节。譬如一件花丝手镯 ，从拔丝、捻线到焊接、镶嵌的过程；一张金片
，反复锤头最终塑成了茶壶……无论是专业团队拍摄的专业纪录片 、还是匠人随便用一台手机录制上传
，工艺的制作过程无论在长短视频平台都是炙手可热的内容产品。我们也发现了，轰轰烈烈的宣传非遗传承中 ，比起展现成品的精美、宣扬流传的不容易，似乎直接让大众看到它们诞生过程更胜过千言万语——一切都是朴素的、踏实的
，反而因此更加不可思议
。道理大概和魔术是一样的。一旦揭秘就会扫兴的，通常只是个花招。而依然会鼓掌的 ，是魔术师们灵巧的双手、极致的配合 。就像艺术品被公开的秘密背后，难以企及地往往不是配方、流程 、工艺，而是那些漫长的耗时和毅力。

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